COSPLAY摄影建立在普通摄影的基础上，也有其独特的视角和法则。一套优秀的COSPLAY照片，就像我们看漫画或动画一般，把跌宕起伏的情节呈现在我们面前，我们还原的则是一个个瞬间。习惯看电影的人知道，我们看片子分镜不会总是一个角度，相同视角构图太多，往往会让人产生视觉疲劳。镜头有它自己的语言来讲述和表达。例如交代场景气势十足的远景，描述人物心理活动的细致特写，叙述情节的中景，以及大气富有冲击力的仰视或者俯视构图等等，COSPLAY摄影正是借鉴了漫画中的夸张构图风格，让各种不同元素的分镜组合在一起，成为一组视觉起伏有致，情节感满满的COSPLAY作品。
对称画面构图
将画面左右或上下平分为两部分，形成左右或上下呼应，让整个画面保持平衡，使其具有对称独特的美感。这种构图常用在关系较为特殊的两个角色之间，情侣相望、劲敌对持等等都能采用这种形式来增强两人之间的氛围。也可以结合场景表现的空间对称，例如水面、镜子等物体。
《JustbeFriends》
CN：飞翔的蚂蚁君、非言
Canon5DMARKⅡ、镜头CanonEF17-40mmf/4LUSM、焦距23mm、光圈F/10、快门速度1/80s、ISO上海
采用对称构图是参考《JustbeFriends》原作中的画面，相隔两方的情侣和地上的散落花瓣隐喻俩人无法坦诚面对相爱却又互相伤害的事实，以及破碎的感情无法再拾起的矛盾心情。
《霹雳布袋戏》戢武王
CN：怀砚
Canon5DMARKⅡI、镜头CanonEF50mmf/1.2LUSM、焦距50mm、光圈F/2.2、快门速度:1/s、ISO、青海茶卡
这里采用镜面的上下对称,利用水平面的倒影，让人物与影子呈对称结构。加上武器和披风完善构图，上下对称的结构让画面拥有一种特殊的艺术效果。
紧凑型特写构图
用长焦镜头将角色面部或部分身体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻等特点。常用于刻画角色的面部神态、身体局部细节或动作，是一种放大角色性格或即时状态的表现方式。通常也会在分镜组图中用到这种构图。
《罗密欧与辛德瑞拉》
CN：雨之
Canon5DMARKⅡ、CanonEF85mmf/1.2LUSM、焦距85mm、光圈F/2.8、快门速度1/25s、ISO、重庆
以少女曼妙的身姿为镜头的特写，让人把注意力集中在表情和手部的微妙动作上，这样的特写擅长表现细腻的少女情绪和清新的文艺风格。
《CLAYMORE》
CN：VV
Canon5DMARKⅢ、镜头CanonEFmmf/2.8MacroUSM、焦距mm、光圈F/2.8、快门速度1/60s、ISO、重庆
电影截图感的克莱亚觉醒的时刻。拉近的长焦镜头把顺着发丝落下的水珠表现得一清二楚，仿佛能感受到觉醒时刻主角的痛苦吐息与颤栗。特写带来与大场景截然不同的震撼，让我们身临其境。
S线型构图
有时候我们会利用画面上的物体摆放成S曲线的形式，这些物体可以是弯曲的小路、流动的河流，也可以是角色身上的衣摆或零散的道具。这种构图具有曲线延伸的特点，让画面看上去富有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
以角色为起点，视线随着鲜明的红色披风引导到画面之外，披风形成线条优美的S型，除了构图协调，还让画面在美感中透露出一丝淡淡的感伤。
《APH》
CN：颠茄、F
Canon5DMARKⅢ、镜头CanonEF50mmf/1.2LUSM、焦距50mm、光圈F/2.8、快门速度1/s、ISO、重庆
《霹雳布袋戏》魔王子
CN：小楼
Canon5DMARKⅡ、镜头CanonEF17-40mmf/4LUSM、焦距17mm、光圈F/7.1、快门速度1/s、ISO、重庆
用抛起来的披肩和纱构成S型构图来增强角色的动感，让人物看起来充满力量和气势，让人感觉这是一幅蓄势待发的画面。这也是S型构图的典型案例。
三角形构图
三角形作为几何中最稳定的结构，在绘画和摄影中被广泛运用。把三个物体安排到画面中，以三点成一面，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用，也较为灵活。三角形构图具有稳定、均衡、灵活动感等特点。
《SilentHill3》
CN：时宇
Canon5DMARKⅢ、镜头CanonEF50mmf/1.2LUSM、焦距50mm、光圈F/1.8、快门速度1/60s、ISO、重庆
举枪的主角，左边护士手里的刀和右边的护士通过巧妙的三角形排列，制造出富有张力的动感画面，而角色在前后的安排上也呈三角形，让画面出现空间上的透视感，更增加了画面的紧张气氛。
《剑侠情缘网络版叁》
CN：空格
Canon5DMARKⅡ、镜头CanonEF17-40mmf/4LUSM、焦距17mm、光圈F/4、快门速度1/s、ISO、重庆
仰视视角，留白天空，马头、马身、天策手里的弓箭和背后的武器形成稳定的三角形结构，让骑在马背上的军爷露出稳操胜券之感。
不规则构图
以漫画、动画或电影截图为参考，使这种构图方式具有不完整和无规律性，甚至会将角色放在画面的角落或边缘，让人对画面之外的东西产生兴趣，获得更大的想象空间，发人深思，打破了之前画面平衡、严谨的构图规则。这样的构图法则常常出现在COSPLAY组图中，和前后图产生联动，使整组图产生跌宕起伏的画面感，让人有一种在看动画或电影的感觉。
《霹雳布袋戏》
CN：听雪、素雾悠
Canon5DMARKⅡ、镜头CanonEF17-40mmf/4LUSM、焦距17mm、光圈F/5.6、快门速度:1/s、ISO
在这张图的左边大量留白，同时保持朱武的披风延续到最左边，同时向左方向冲杀的萧中剑飘动的衣摆也让我们有构图向右的倾斜动态感。打破传统构图的法则，让朱武的一部分身体放在右侧画面以外，让人不禁联想到下一个场面，让画面有了几分不规则的运动感和战斗紧张感。
《弹丸论破2》
CN：花梨
Canon5DMARKⅢ、镜头CanonEF50mmf/1.2LUSM、焦距50mm、光圈F/1.8、快门速度1/s、ISO、上海
构图如晃动的镜头一般不安定，用这样的方式来表现狛枝的状态。这样的作品我更愿意用纪录片一样的视角来观察角色。